Ils utilisent la césure comme technique pour contrer nos habitudes de lecture globale. Ils mettent a contribution fractures, coupures et pliures pour attirer l'attention sur les particularités plastiques d'un nom, d'un verbe ou d'un adjectif

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«Nous sommes dans une envie d'épure. Mais il nous faut parfois un peu brusquer les mots pour arriver a une limpidité, a une clarté. Il nous faut parfois saboter la lecture premiere d'un terme trop usagé ou d'une image trop convenue.»

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Les visualisations de statistiques qu'ils ont créées pour le Familistere de Guise et celles pour le rapport d'activité du CNAP en 2010 engagent le regard sans jamais l'ennuyer. L'affichage « non-publicitaire» pour la SNCF suggere un jeu de modelage et pliage, tout comme le catalogue et la signalétique pour le Centre Pompidou-Metz. Que ce soit l'identité de la Galerie Kamchatka ou encore une affiche pour la Mairie de Paris, leur travail exprime toujours leur fascination pour une morphologie des mots qui rendrait au quotidien un peu de son ambiguité et préconiserait un «retour a l'anormale».

Véronique Vienne • extraits (03/11)

In our haste, we seldom hear what we read. By restoring the auditory experience, the Graphiquants are renewing with the oral tradition, and with its more personable form of communication.

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«We like to draw, refine, and express the more graphic qualities of words. But sometimes we have to pressure the letterforms and bend them slightly out of shape to convey a more effective and articulate message. We tend to favor solutions that allow us to steer clear of visual clichés.»

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They are particularly experts at visualizing data, as demonstrated by the exhibition they designed for the Familistère de Guise, or their 2010 annual report for the Centre National des Arts Plastiques (CNAP). Their work often takes on a three-dimensional appearance, as it did for the signage system and catalogue for the Centre Pompidou-Metz, or, more recently, for a series of “place-holding” posters for the SNCF. And they never miss an opportunity to play with words — and their sound. Good examples are the graphic identity of the Galerie Kamchatka or posters for the Mairie de Paris. In every project, they manage to debunk the ordinary and renew with the hidden power of written speech.

Véronique Vienne • extraits (03/11)